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住了歷史的檢驗(yàn)，于是我選擇它作為摹本進(jìn)行繪制學(xué)習(xí)。

對(duì)《朝元圖》進(jìn)行臨摹，我采用了復(fù)原式的臨摹方法，選

取范本局部進(jìn)行臨摹。其基本過(guò)程也同樣遵循工筆人物重彩

畫(huà)的傳統(tǒng)步驟———起稿、打底、勾線、落墨、染墨、染色等步驟

來(lái)一步步完成。在繪制的過(guò)程中，我對(duì)這些步驟方法有了一

個(gè)十分深刻的理解和體會(huì)，歸納一下，大概有以下幾個(gè)方面：

一、上底色

在將所需要進(jìn)行臨摹的局部的鉛筆稿完成之后，在勾線

之前要上一次底色。這也就是說(shuō)做出每幅壁畫(huà)上抹灰層的基

本色，這樣不論再染其它任何顏色，都能透出底色，使摹本有

墻壁厚重的質(zhì)感。如果在勾線后再染底色，則墨彩會(huì)被底色所

掩蓋，從而影響畫(huà)面的效果。

二、勾線

由于《朝元圖》中線起著十分重要的作用，所以在勾線時(shí)

要十分注意。畫(huà)金屬用鐵線描，勾衣帶強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折，勾花瓣要注

意圓渾，畫(huà)云要注意轉(zhuǎn)筆，等等，用不同的方式畫(huà)出不同的質(zhì)

感。在勾勒人物的面部時(shí)，要根據(jù)人物的性別、年齡的不同而

采用不同的線條。畫(huà)少女皮膚要有彈力，行筆要快；勾老人行

筆要慢，表現(xiàn)皮膚松弛；畫(huà)天王力士強(qiáng)調(diào)面部肌肉有力，要加

強(qiáng)頓挫。一定要抓住每個(gè)人物形象的不同特征，細(xì)心體會(huì)作者

的意圖，盡量做到活靈活現(xiàn)。畫(huà)須眉時(shí)，下筆要準(zhǔn)，行筆要穩(wěn)，

出筆要輕，要從中間向兩邊勾起，這樣容易掌握須眉的方向，

同時(shí)強(qiáng)調(diào)每條線的順序，顯現(xiàn)出蓬松飄灑的質(zhì)感。此外特別是

人物身上的長(zhǎng)線，勾長(zhǎng)線時(shí)要全身運(yùn)動(dòng)，發(fā)揮腕力。一條兩米

長(zhǎng)的線，要根據(jù)具體情況，有輕重疾徐，頓挫轉(zhuǎn)折，盡力畫(huà)出線

條的起伏節(jié)奏感。

三、著色

在勾完了線稿，落墨之后，緊接著就是畫(huà)面的著色問(wèn)題。

《朝元圖》經(jīng)過(guò)六百多年的時(shí)間，隨著歲月的流逝，畫(huà)面上已經(jīng)

沒(méi)有了往日的艷麗色彩，取而代之的是畫(huà)面上一些顏色的變

色或脫落，從中可以看到壁畫(huà)中的色彩層次。所以每幅壁畫(huà)在

著色前要細(xì)心體會(huì)原作中用色的層

次。在臨摹《朝元圖》的四幅局部時(shí)，

經(jīng)過(guò)畫(huà)面的認(rèn)真分析，我發(fā)現(xiàn)畫(huà)面

中的許多顏色都不是一遍畫(huà)成的，

而是分成幾遍進(jìn)行繪制的。上石色

前要打底色，如石綠下要用草綠打

底，石青下要用花青打底，等等。這

就足以證明在臨摹的時(shí)候不能對(duì)設(shè)

色的問(wèn)題過(guò)于簡(jiǎn)單化，如果過(guò)于簡(jiǎn)

單畫(huà)面就會(huì)顯現(xiàn)單薄，顏色也不會(huì)

顯得和諧豐富。另外上石色時(shí)用色

既要薄又要有厚重感，調(diào)色時(shí)要能

充分估計(jì)到干后的效果。特別是白色覆蓋力很強(qiáng)，要少用，而

且用時(shí)要加入少量土黃、墨等色，以減弱其明度，不然干后白

色特別突出。此外著色時(shí)要注意度的把握，為作舊留有余地，

要隨時(shí)注意底色的保留。

四、作舊

在對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行作舊之前我首先對(duì)壁畫(huà)的殘破情況如裂

縫、剝落、積塵、變色、霉點(diǎn)、刮痕等等進(jìn)行認(rèn)真的分析，然后決

定采取邊畫(huà)邊作舊的方法進(jìn)行繪制。

從一些仿古式臨摹的作品中我了解到，在傳統(tǒng)的分然、罩

然、接然、皴染、點(diǎn)染、統(tǒng)染等的基礎(chǔ)上，畫(huà)家由于畫(huà)面需要一

些特殊的肌理和特殊效果而對(duì)畫(huà)面進(jìn)行一些作舊方法。下面

我就結(jié)合自己臨摹《朝元圖》局部的實(shí)踐來(lái)談?wù)勔恍┳髋f方法

在畫(huà)面中的具體嘗試及運(yùn)用。這其中有厚涂法、刮擦法、襯染

法、救染法、積色法、洗染法，等等。比如自己的臨摹作品（圖1）

中的斑駁、脫落的效果，可以用厚涂法。它要求不能均勻地厚

涂，而要跳躍地厚涂。這時(shí)在色筆上蘸飽顏色，切記顏色不宜

過(guò)濕，在需要厚涂的地方用筆要快。這樣由于筆上的顏色較

干，運(yùn)筆較快，畫(huà)面中有些地方就會(huì)被染上顏色而有些地方卻

染不上色，有些地方顏色較厚，而有些地方顏色較薄。顏色較

厚的地方經(jīng)托裱后會(huì)自然地脫落掉一些顏色，更是顯得隨意

活潑。如果這樣繪制出的效果不夠滿(mǎn)意，還可以在較干較厚的

顏色上面用細(xì)砂紙以原畫(huà)為參照，在自己的畫(huà)面上進(jìn)行打磨，

由于干后的顏色較厚，有些地方經(jīng)過(guò)

打磨之后便會(huì)脫落。這種方法可以和

前一種方法交替重復(fù)使用，這樣做出

的效果會(huì)顯得更加厚重。由于所選的

畫(huà)面依托的材料是皮紙，它韌性較

好，只要把握適度，是可以達(dá)到理想

效果的。

再如，畫(huà)面中有些地方由于顏色

涂的遍數(shù)多了，不免會(huì)顯得臟、灰、僵

滯。剛開(kāi)始我以為遇到這種情況，整

幅畫(huà)就算失敗了，可是后來(lái)經(jīng)過(guò)自己在一些小局部中的多次

試驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)這種情況如果經(jīng)過(guò)自己的及時(shí)挽救是可以被救

活而且會(huì)產(chǎn)生較好效果的。這就是在染臟、染灰時(shí)，在色彩僵

滯的地方用清水潤(rùn)濕，再用筆攪起，筆上的顏色可以洗掉也可

以不洗掉，然后再用筆去蘸上一些純度較高的顏色，比如：洋

紅，藤黃，石綠，酞青藍(lán)等。這樣可以利用純色和灰色的中和作

用將顏色推勻，達(dá)到活躍色彩的目的。

如果是模擬壁畫(huà)上的刮痕可以使用蠟（圖2）。原畫(huà)中一些

出現(xiàn)脫落的地方，在自己的畫(huà)上好底色后，先用蠟在畫(huà)紙上畫(huà)

線，這樣在填染下一遍顏色（水色）的時(shí)候，因?yàn)橄灢徽成?，?/p>

以凡是抹過(guò)蠟的地方就不會(huì)上色，自然畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)刮痕，并

且透著前一遍所上的顏色，這種方法在我臨習(xí)的作品中臉部

用得較多。

對(duì)于那些較薄又有破舊感的地方，這時(shí)就要用到洗染的

方法。有些地方過(guò)渡不夠自然，或顏色過(guò)于亮麗，又缺少破舊

感，這時(shí)就可以用水筆對(duì)這些局部進(jìn)行擦洗。用水將這些色彩

洗去后便會(huì)顯得更加含蓄。如果有些地方將最初刷上的膠礬

洗去，再畫(huà)上后會(huì)有生宣紙的某種味道也會(huì)顯得很別致。除此

以外，殘破的痕跡還可以用軟紙揉成團(tuán)，蘸上顏色在畫(huà)面上進(jìn)

行拓印。畫(huà)面中的一些發(fā)霉的地方可以用筆沾色，根據(jù)需要敲

打出不同的點(diǎn)子。積塵可以用細(xì)黃土加膠水用噴霧器噴染，可

以使底下的石色透過(guò)一層薄薄的積塵反映出來(lái)，在畫(huà)完后還

可以用細(xì)黃土再干擦一遍，效果非常好。

此外通過(guò)對(duì)原作的觀察，我發(fā)現(xiàn)在畫(huà)面中一些墨線的周

圍隱約還能看到有一層發(fā)禇的顏色對(duì)墨線予以輔助，這時(shí)我

就在一些畫(huà)面需要的地方，用調(diào)好的顏色進(jìn)行烘染來(lái)加以烘

托，這種方法就是襯染。在我的畫(huà)面中，臉部用得較多。我用熟

褐、藤黃、花青、禇石等色調(diào)出顏色后，沿著臉和五官的外輪廓

線進(jìn)行烘染，這樣一來(lái)線內(nèi)臉部的白色便顯得更加突出含蓄，

而且更加有厚重感，使畫(huà)面的效果更好。以上有些技法還可以

重復(fù)使用，直到達(dá)到自己滿(mǎn)意的效果為止。

五、線與色的調(diào)整

《朝元圖》中畫(huà)師基本采用的是勾線填色的方法來(lái)繪制

的，所以許多墨線在一開(kāi)始就使用濃墨。但是要制作出壁畫(huà)

現(xiàn)有的殘破效果，要想做到使墨線與隨后的設(shè)色和諧統(tǒng)一是

有一定困難的。所以經(jīng)過(guò)再三考慮，我在勾線時(shí)使用較淡的

墨進(jìn)行勾勒，這主要是為了便于把握畫(huà)面的整體統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

但是在經(jīng)過(guò)幾遍染色、填色、洗、刷、擦等一系列作舊之后，色

彩就將原來(lái)勾出的線描本身的部分神采掩蓋了。這時(shí)，為了

對(duì)畫(huà)面進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整，就需要對(duì)畫(huà)面中的有些地方進(jìn)行

第二次的復(fù)勾，對(duì)畫(huà)面提神。這次的復(fù)勾不是盲目地去勾，而

是沿著第一遍的輪廓線作八九不離十的復(fù)勾?？v筆而施，筆

意生動(dòng)，勾線則與若隱若現(xiàn)于色彩掩蓋之下的輪廓線若即若

離。此外，還需要根據(jù)畫(huà)面此時(shí)色調(diào)的整體效果來(lái)確定墨色

的深淺，既不能過(guò)重，也不能過(guò)淺。過(guò)重會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面的僵硬、

板滯、死氣、匠氣；過(guò)輕則會(huì)致使畫(huà)面色、線不分，使畫(huà)面沒(méi)有

神韻。另外，在復(fù)勾的時(shí)候也不是面面俱到，而是要有主有

次，將畫(huà)面重點(diǎn)突出的部分加以復(fù)勾，這樣才會(huì)使畫(huà)面顯得

有虛有實(shí)，主次分明，使觀者也能從整齊統(tǒng)一的畫(huà)面中找到

和諧而多樣的變化。

通過(guò)對(duì)《朝元圖》局部的臨摹使我學(xué)到了很多知識(shí)，懂得

了在臨摹時(shí)，要想臨摹得像、臨摹得真實(shí)，就必須掌握：1.傳統(tǒng)

工筆人物重彩的繪畫(huà)技法；2.具備一定的寫(xiě)實(shí)能力；3.一些必

要的作舊技法。使三者在臨摹的各個(gè)程序中，緊密地結(jié)合，活

學(xué)活用，這樣才能收到滿(mǎn)意的效果。通過(guò)對(duì)《朝元圖》的臨摹，